Filmas reklāmkadri ir atsevišķs mākslas darbs, kas ir atsevišķi no reklāmas reklāmas. Labs filmas treileris sniedz pilnīgu filmas "ieskatu", neatklājot pārāk daudz, radot filmas sajūsmas sajūtu un radot skatītājiem interesi par galaproduktu, kas skatītājiem liek vēlēties vairāk. Izveidot perfektu filmas reklāmkadru nav mazs darbs - šī uzdevuma izpilde prasīs plānošanu, neatlaidību un nedaudz atšķirīgu prasmju kopumu nekā pilnmetrāžas filmas uzņemšanai.
Solis
1. metode no 3: pamata piekabes izveide
1. solis. Sāciet ar īsu ekrānu, lai parādītu ražošanas uzņēmuma informāciju
Mēģiniet atcerēties filmas reklāmkadrus, ko redzējāt pēdējo reizi - ja vien tas nav neatkarīgs filmas treileris par ļoti mazu naudu, iespējams, ka pirmā lieta, ko redzat treilerī, nav pašas filmas treileris, bet gan īss ekrāns, kurā redzams filmas logotips. filmas veidotāja studija, ražošanas uzņēmums vai izplatītāji utt. Šie attēli, lai arī īsi, ir svarīgi - filmā iesaistītie cilvēki vēlas tikt atzīti par savu laiku un naudu - tāpēc neaizmirstiet tos.
- Bet atcerieties, ka jums nav jāgaida, kamēr šajos attēlos tiks parādīts jūsu logotips, lai sāktu iepazīstināt auditoriju ar savu filmu. Faktiski lielākā daļa piekabju izmanto dārgas sekundes, lai parādītu logotipus, sākot atskaņot mūziku, kas veido piekabes noskaņu (paskaidrots zemāk) un/vai atskaņojot filmas dialogu.
- Ņemiet vērā arī to, ka retos gadījumos studijas un/vai ražošanas uzņēmuma standarta logotipu var radoši pārveidot, lai tas atbilstu piekabes noskaņojumam. Piemēram, pirmajā piekabei biroja telpām (1999) bija redzams 20. gadsimta Fox logotips prožektoru un zelta teksta veidā, liekot izskatīties tā, it kā tas būtu izdrukāts no Xerox biroja iekārtas.
2. solis. Nosakiet filmas noskaņojumu, veidu un galveno varoni
Netērējiet laiku, iepazīstinot skatītājus ar filmas pamatfaktiem. Pirmās desmit līdz trīsdesmit sekundes pēc jūsu reklāmkadra skatītājiem vajadzētu aptuveni saprast, kāda veida filma tiek rādīta reklāmkadros, kas ir galvenie varoņi, kāda ir filmas atmosfēra (al, drūma, jautra, ironiska), utt.) ir viens “pareizs” veids, kā to izdarīt, taču lielākoties treileri to dara, parādot īsu fragmentu, kurā galvenais varonis saka vai dara kaut ko tādu, kas skaidri nosaka filmas vispārējo noskaņu un saturu.
- Piemēram, aplūkosim pirmās aptuveni 20 sekundes 2014. gada filmas Whiplash treilerī, kurā piedalās Dž. Simmons un Miles Teller.
-
- Tikai divdesmit sekundēs Whiplash treileris daudz pastāsta par filmu: Endrjū ir filmas uzmanības centrā, Endrjū ir jauns mūzikas ģēnijs, filmai ir romantiska sastāvdaļa, un Flečeram ir skolotāja/mentora attiecības ar Endrjū.
Mēs atveramies ar Ņujorkas ielu attēlu naktī. Mēs redzam Endrū Neimanu (Miles Teller), jaunu koledžas vecuma vīrieti, kas sarunājas ar viņa vecuma sievieti Nicole (Melissa Benoist) pārtikas stendā.
NIKOLS
Šī vieta ir ērta.
ANDREW
Man ļoti patīk viņu atskaņotā mūzika - Bobs Eliss pie bungām.
Nikola smejas, mēs redzam pāra kājas, kas pieskaras zem galda.
ANDREW (balss)
Es esmu daļa no Šafera labākā džeza orķestra - labākās mūzikas skolas valstī
Kad Endrjū runā, mēs redzam kadrus, kā viņš stāv savas skolas priekšā un pēc tam vēro, kā viņš praktizē bungas. Turpinot, mēs redzam kadrus, kad Terenss Flečers (Dž. Mēs vēršamies pie Flečera, sarunājoties ar Endrjū, atspiedies pret sienu.
FLETCHER
Galvenais ir atpūsties. Neuztraucieties par mūziku, neuztraucieties par to, ko domā citi cilvēki. Jūs esat šeit iemesla dēļ. Izklaidējieties.
Mēs pārslēdzam ainas uz Flečera žestikulēšanu, lai grupa sāktu spēlēt.
FLETCHER
Ak, pieci, seši un…
3. Ievadiet savas filmas galveno konfliktu
Kad esat izveidojis savas filmas "status quo", iepazīstiniet ar galvenajiem konfliktiem - cilvēkiem, lietām, jūtām un notikumiem, kas veidos stāsta pamatu. Citiem vārdiem sakot, parādiet auditorijai, kāpēc viņiem vajadzētu rūpēties par personāžiem un tēmām, kuras jūs tikko iepazīstinājāt. Mēģiniet atbildēt uz tādiem jautājumiem kā: "Kāda dramatiska lieta notika, lai liktu sižetam kustību?", "Kā varonis jutās par to?" Un "Kā galvenais varonis mēģināja atrisināt konfliktu?" Džerija Flatuma vārdi no Scriptmag.com: "Stāstu stāstīšanas pamatā ir konflikts. Bez konfliktiem nav drāmas. Drāma ir konflikts."
- Atgriezīsimies pie Whiplash treilera, lai turpinātu piemēru. Kad piekabe nodibina filmas pamatu, tā uzreiz atklāj tās galveno konfliktu.
-
- Whiplash treileris pārsteidz filmas galveno konfliktu. Flečers, kurš sākotnēji šķiet parasts skolotājs, tiek atklāts kā nežēlīgs, nežēlīgs un vardarbīgs spīdzinātājs. Konflikts ir skaidrs bez nepieciešamības, lai filma to atklātu atklāti: vai Endrjū, kurš vēlas būt lielisks mūziķis, spēs izturēt milzīgo spiedienu, ko rada Flečera aizbildniecība?
Mēs redzam, ka Endrjū pārliecinoši spēlē bungas džeza grupā, bet Flečers uzņemas vadību. Fonā skan jautra džeza mūzika.
FLETCHER
(Komplimenti Endrjū) Šeit ir draugs Ričards!
Grupa turpināja spēlēt. Pēkšņi Flečers pamāja, lai grupa apstājas.
FLETCHER
(Endrjū) Ir neliela problēma. Jūs steidzaties. Sāksim! (Flečers signalizē grupai, lai tā sāk spēlēt) Pieci, seši un…
Endrjū un pārējā grupa turpināja dziesmu. Bez brīdinājuma Flečers uzmeta krēslu Endrjū, kurš pēdējā sekundē noliecās.
FLETCHER
(Dusmīgs) Vai spēlējat pārāk ātri vai pārāk lēni?
ANDREW
(Rezignēti) Mm, es nezinu.
Pārejot uz tuvcīņas ainu, Flečers noliecas pie Endrū. Flečers smagi iesita Endrim pa seju.
FLETCHER
(nikni) Ja jūs ar nodomu sabotēsit manu grupu, es jūs sagriezīšu kā cūku!
Endrjū sāka raudāt.
FLETCHER
Ak, mans Dievs. Vai esat starp tiem, kas asaru dēļ lūdz žēlumu? Tu bezjēdzīgā māšele, kura tagad raud un mērcē manu bungu kā deviņus gadus veca meitene!
4. solis. Palūkojieties uz filmas pieaugošo ainu (neizplūstot sižetam)
) Kad esat noskaidrojis filmas galvenos varoņus un konfliktus, jums ir nedaudz lielāka brīvība turpināt savu reklāmkadru. Daudzi mūsdienu treileri izvēlas mājienu par sižeta gaitu, parādot asus, ātrus galveno frāžu vai notikumu fragmentus filmā rupjā (lai gan parasti ne precīzā) secībā. Bet atcerieties, ka filmu skatītāji, iespējams, ienīst treilerus, kas atklāj pārāk daudz filmas sižeta, it īpaši, ja tajā ir kāds pārsteidzošs pavērsiens, tāpēc neesiet pārāk atklāts - nesniedziet filmai pārāk daudz pārsteigumu!
- Whiplash treileris pēta filmas sižeta pamata tempu un atklāj ļoti maz specifikas. Zemāk esošais īsais fragments ir ņemts no piekabes; Lai saglabātu regulējamu raksta garumu, daži attēla fragmenti ir izlaisti:
-
- Šis īsais fragments sniedz labu ceļvedi par to, kā sižets norisinās Whiplash, neizlaižot mums lielas atklāsmes. Tagad mēs zinām, ka bungu spēles Flečera vadītajā stresā pakāpeniski iezagsies Endrjū dzīvē, mēs zinām, ka Flečers uzskata savu mācību filozofiju par veidu, kā virzīt talantīgus jaunus mūziķus uz diženumu, un mēs zinām, ka Endrjū un Nikole romantikā sāks piedzīvot spriedzi. skola, spēlējot bungas, Endrjū aizņēma vēl vairāk laika. Tomēr mēs Nēnoteikti ziniet, kā Andrew un Nicole attiecības un ģimenes locekļi tiks ietekmēti ilgtermiņā. Vissvarīgākais ir tas, ka mēs nezinām, vai Endrjū filmas beigās tiešām būs “lielisks”.
Endrjū un viņa tēvs Džims (Pols Reisers) redzami sarunājamies vāji apgaismotā virtuvē.
JIM
Tātad, kā ir ar jūsu studijas grupu?
ANDREW
(Nedaudz neērti) Lieliski! Jā, es domāju, ka viņš man tagad patīk vairāk.
Mēs pievēršamies kadriem, kuros Flečers kliedz uz Endrū, kad viņš spēlē bungas. Nav dzirdami vārdi; varēja dzirdēt tikai drūmu, sacīkšu mūziku.
Īsi fragmenti ir redzami, kad stāstījumā stāsta Flečers: Endrjū iet pa tumšu betona gaiteni; Endrjū nikni bungoja uz skatuves, sviedru pārklāts; Endrjū skrēja cauri autostāvvietai ar savu pārnesumu somu; Endrjū, praktizējot, dusmīgā dusmu lēkā pie cilpas.
FLETCHER (balss)
Es spiedu cilvēkus vairāk, nekā viņi gaida. Es uzskatu, ka tas ir … absolūti nepieciešams.
Endrjū un Nikola sēdēja restorānā.
ANDREW
Es gribu būt viens no lielākajiem. Un, tā kā es to daru, tas aizņems vairāk mana laika … un tāpēc man šķiet, ka mums nevajadzētu būt kopā.
Nikola izskatījās taisna, pārsteigta.
Solis 5. Izskaidrojiet filmas galveno vēstījumu
Kad jūsu treileris tuvojas beigām, atstājiet skatītājiem spēcīgu un paliekošu iespaidu, pacilājoši un saistoši izklāstot savas filmas galveno tēmu. Saskaņā ar Viljama Flinta Tralla un citu literatūras rokasgrāmatu, tēma ir galvenā vai dominējošā ideja literārā darbā. Citiem vārdiem sakot, jums jācenšas parādīt auditorijai, par ko ir jūsu filma - nevis sižeta, bet gan sižeta ziņā. jautājumi, kurus jūsu filma mēģina saistīt ar auditoriju Kā jūs varat savest filmas galveno konfliktu vienā neaizmirstamā attēlā vai teikumā?
- Whiplash treilera galvenie momenti tuvojas beigām:
-
- Šeit treileris mājienu uz tematisku jautājumu filmas Whiplash: Vai Flečera nežēlīgie veidi ir pamatoti, ja viņš spēj radīt patiesi lieliskus mūziķus? Ja jaunam un daudzsološam mūziķim nav jāiet cauri šīs pasaules ellei, vai viņš nespēs sasniegt to slavu, pēc kā ilgojas? Treileris gudri izvēlas neatbildēt uz šiem jautājumiem - mums pašiem būs jāskatās filma, lai uzzinātu atbildes!
Kad Flečers stāstījumā klusi runā, parādās fragmenti: Endrjū viens pats sēž kopmītnes zālē; Endrjū vēlu vakarā pameta ēku; Endrjū ar satrauktu sejas izteiksmi skatījās grupas uzgaidāmajā telpā. Visbeidzot, mēs pievienojamies Flečeram un Endrjū tumšajā telpā - Flečera pēdējā rinda nāk tieši no viņa, jo mūzika kļūst skaļāka.
FLETCHER (daļēja skaņa)
Nav divu vārdu angļu valodā, kas ir bīstamāki par labu darbu.
6. solis. Noslēdziet piekabi ar parasti neaizmirstamu teikumu vai attēlu
Treilera pēdējās sekundes ir jūsu iespēja skatītājiem sniegt interesantu atvadu vai pievilināšanas attēlu un padarīt neatvairāmu vēlmi redzēt jūsu filmu. Atklājot filmas galveno tēmu, jums nav jābūt tik dedzīgam kā iepriekš - šeit bieži vien ir efektīvi noslēgt reklāmkadrus tikai ar vienu asprātīgu teikumu, provokatīvu tēlu vai dažiem īsiem, pacilājošiem skatieniem, kad tie tiek parādīti secīgi, bet ne neatklāj pārāk daudz par filmas sižetu.
Whiplash šeit izmanto unikālu pieeju - tā vietā, lai beigtos ar vienu kadru, piekabe beidzas ar vairākiem, straujiem kadriem, kas kļūst ātrāki un saspringtāki. Nav dialoga - ir tikai lēna, vienmērīga cilpas bungas sitiens, kas kļūst arvien ātrāks, jo biti kļūst arvien biežāki. Bungošana sasniedz skaļu, spēcīgu virsotni, tad pēkšņi apstājas - mums paliek tuvplāna Endrjū ar bungu komplektu, svīšana, saspringta sejas izteiksme, jo fona mūzikā atskan viena klavieru nots. Lēnām paātrinātā darbība ir aizraujoša, uzmundrinoša un liek mums vēlēties redzēt vairāk, taču piekabe neatklāj nekādas detaļas par sižetu
7. solis. Pievienojiet likumīgu vārdu vai informācijas sarakstu pašās beigās
Visbeidzot, gandrīz visi filmu reklāmkadri beidzas ar žurnālu lapu, kurā ir informācija par filmu. Parasti tas attiecas tikai uz studiju un producēšanas uzņēmumu, kas atrodas aiz filmas, un cilvēkiem, kuriem ir liela loma šajā iestudējumā, piemēram, režisors, izpildproducents, aktieri utt. Nelielas lomas, piemēram, atrašanās vietas noteikšanas darbinieks, atslēgu turētājs utt., Parasti netiek uzskaitītas.
Paturiet prātā, ka Amerikas Savienotajās Valstīs Amerikas Rakstnieku ģildē (WGA) ir visaptveroša noteikumu sistēma filmu kreditēšanai, kas ietilpst tās jurisdikcijā. Arodbiedrībām vai citām ar kino saistītām asociācijām, piemēram, ekrāna aktieru ģildei (SAG), ir savi, līdzīgi noteikumi. Lielākajiem filmu izlaidumiem ir jāatbilst šiem noteikumiem - nepietiek tikai ar tik daudz informācijas parādīšanu, cik piekabju veidotāji uzskata par pietiekamu. Filmas un reklāmkadrus, kas pārkāpj šos noteikumus, var būt grūti izlaist šo organizāciju atbalsta trūkuma dēļ
2. metode no 3: piekabes efektivitātes uzlabošana
1. solis. Izmantojiet labāko pieejamo aprīkojumu
Kad visi citi faktori ir līdzsvarā, var būt grūti iedragāt piekabes kvalitāti, atbrīvojoties no zemas kvalitātes aprīkojuma ar visaugstāko aprīkojumu. Piekabes, kas uzņemtas, izmantojot augstas kvalitātes, tīras kameras un mikrofonus apvienojumā ar starptautiskā standarta rediģēšanas programmatūru, ir daudz vieglāk izskatīties un izklausīties pārsteidzoši, nekā piekabes, kas uzņemtas ar zemu budžetu un zemas kvalitātes aprīkojumu. Lai gan ar ierobežotu aprīkojumu un līdzekļiem ir iespējams izveidot efektīvu un skaistu piekabi, tas prasa vairāk plānošanas un pūļu.
Paturiet prātā, ka treileri parasti (bet ne vienmēr) tiek apvienoti no filmas kadriem, nevis uzņemti atsevišķi. Atklāti sakot, bieži vien ir labāk uzņemt filmu ar augsto tehnoloģiju aprīkojumu, nevis paturēt šo aprīkojumu tikai piekabēm
2. solis. Izveidojiet sižetu vai piekabes attēlu
Plānošana ir ļoti svarīga, lai izveidotu pārliecinošu piekabi. Pat ja jūs veidojat veselu piekabi no jau filmētajiem kadriem, joprojām ir ļoti prātīgi izveidot plānu pa attēlu, pirms ieejat rediģēšanas telpā. Ja jums nav plāna, jūs varat šķist bezjēdzīgi: jūsu rīcībā ir kadri no pilnmetrāžas filmām un nav jāseko kartēm, pat sākt to var būt ļoti grūti.
- Tomēr ir svarīgi neieviest pārāk daudz pūļu savā scenārijā. Kino pasaulē tiek plānoti plāni, kas dažkārt jāpielāgo filmēšanas laikā. Piemēram, jūs varētu konstatēt, ka dažas piekabes, kuras, jūsuprāt, izskatītos nevainojami, nedarbojas kā piekabes - tādā gadījumā esiet gatavi pielāgot savus plānus, lai labotu šīs kļūdas, un padarīt savu piekabi pēc iespējas labāku.
- Vai jūs nekad iepriekš neesat izveidojis sižetu? Lai sāktu darbu, skatiet mūsu stāstu veidošanas rakstu.
3. solis. Saglabājiet savus labojumus kārtībā (vai atrodiet kādu, kas to var izdarīt jūsu vietā)
) Labam treileram ir dabisks "ritms", kuru gandrīz neiespējami pareizi aprakstīt. attēli un skaņa piekabē, šķiet, "plūst" viens ar otru bez piepūles, bet loģiski. Katrs fragments ir īstajā garumā - ne tik īss, lai būtu grūti pateikt, kas notiek, bet ne tik garš, lai tas kļūtu garlaicīgs vai traucētu. Tam nepieciešama rūpīga montāža un laba filmas "vizuālā izjūta", tādēļ, ja neesat pieredzējis redaktors, sadarbojieties ar kādu, kam ir pieredze, apvienojot kadrus treileriem.
Sakarā ar laiku un pūles, kas nepieciešamas, lai rūpīgi rediģētu filmas reklāmkadrus, daudzas studijas tagad pieņem darbā trešo pušu uzņēmumus, lai veiktu daļu vai visu piekabes darbu. Ja jums ir nauda, apsveriet iespēju sazināties ar kādu no šīm firmām (vai pieredzējušiem ārštata darbiniekiem), lai palīdzētu jums ar piekabi. Ilgtermiņā jūs varat ietaupīt vairāk naudas, samazinot savu piekabju izstrādes laiku
4. solis. Izvēlieties piekabes noskaņai atbilstošu mūziku un skaņu
Skaņa (un jo īpaši mūzika) var būt liela daļa no tā, kas padara piekabi efektīvu. Daži no labākajiem treileriem izmanto skaņu un mūziku, lai pastiprinātu ekrāna ainas efektus un noteiktu piekabes noskaņu (tādējādi sniedzot mājienu par pašas filmas noskaņu.) No otras puses, slikts treileris var izmantot skaņa un mūzika tādā veidā, kas neatbilst sižetam vai varbūt mūzikai.
Skaņas un mūzikas lieliskas izmantošanas piemērs filmu reklāmkadros ir trešais oficiālais treileris Nicolas Winding Refn krimināldrāmai 2013. gadā, tikai Dievs piedod. Lai gan filma saņēma vidējas līdz negatīvas atsauksmes, treileris bija diezgan iespaidīgs. Treileris sākas ar noziedznieku konfrontācijas ainu un netiešu vardarbību. Šos attēlus papildina 80. gadu medību sintezatoru arpeggios tonis, kas lieliski iederas retro un neona piepildītajā estētikā un vienlaikus rada patiesi šausmīgu sajūtu. Pēc tam skaņa apstājas palēninātas piekabes laikā, kurā tiek demonstrētas bandu šaušanas, un to pavada tikai bērnišķīga, popmūzikas un izlietnes balādes tastatūras melodija, ko veidojusi taizemiešu indie grupa P. R. O. U. D. ļoti briesmīgam efektam
5. solis. Apsveriet stāstījuma vai rakstīšanas pievienošanu
Ne visi treileri paļaujas uz filmu reklāmkadriem, lai sniegtu sižeta, priekšstata, rakstzīmju un tā tālāk pamatus - daži izmanto tiešāku pieeju, iekļaujot balss pārraidi vai parakstītu stāstījumu, lai palīdzētu piešķirt ekrāna kadram kontekstu. Tomēr šī iespēja ir rūpīgi jāapsver - ja tā tiek pārmērīgi izmantota, balss pārraide un rakstīšana var novērst uzmanību no paša fragmenta un radīt tai sierīgu vai ikdienišķu sajūtu. Ja rodas šaubas, rīkojieties saskaņā ar vispārīgo noteikumu, ko mākslā parasti ir labāk parādīt nekā pateikt.
Viens treileris, kas kontrolēti izmanto stāstījumu un papildina piekabi, ir treileris Pāla Tomasa Andersona 2014. gadā uzņemtajai filmas “Inherent Vice Thomas Anderson” adaptācijai. Tajā noslēpumaina sievietes balss sniedz filmas pamatmetolu lipīgā un humoristiskā stilā. ievērojot Kalifornijas apstākļus 70. gadu sākumā un filmas komisko noskaņu. Stāstījums parādās tikai treilera sākumā un beigās un nekad nepārtrauc ainu. Stāstītājs sniedz sarkastiskas līnijas miegainā tonī, piemēram, "Doks [galvenais varonis, slinks detektīvs], iespējams, nav filantrops, bet viņš ir paveicis labu darbu … lai veicas, dok!" un beidz piekabi ar vārdiem "Tieši Ziemassvētku laikā"
6. solis. Destilējiet savu treileri divarpus minūšu vai mazākos kadros
Parasti piekabes nedrīkst pārsniegt vienu vai divas minūtes. Parasti pilna garuma piekabes ir apmēram divarpus minūtes garas, lai gan tas nav "stingrs noteikums". Patiesībā Nacionālā teātru īpašnieku asociācija nesen pielika pūles, lai ierobežotu piekabju ilgumu līdz divām minūtēm. Neatkarīgi no filmas satura, mēģiniet visas iepriekš minētās lietas saīsināt īsā, glītā iepakojumā. Atcerieties - jo garāks jūsu treileris, jo lielāka iespēja, ka auditorijai ar to būs garlaicīgi.
Piekabes, kas garākas par trim minūtēm, ir ārkārtīgi reti un reti. Diezgan nesens šāda veida pilnmetrāžas treileru piemērs ir gandrīz sešu minūšu garais treileris, kas paredzēts brāļu Vačovsku Deivida Mičela romāna Mākoņu atlants adaptācijai 2012. gadā. Lai gan garāks formāts gūst labumu no filmas sarežģītā stāstījuma, kas ir savērpts starp sešiem dažādiem iestatījumiem un laika periodiem, piekabju veidotāji gudri izvēlējās izlaist standarta garuma versiju
3. metode no 3: paplašiniet savu redzesloku
1. solis. Esiet gatavs spēlēt (un ignorēt) treileru izgatavošanas "noteikumus"
Iepriekšējā sadaļā norādītās darbības ļaus jums izveidot saistošus un efektīvus reklāmkadrus lielākajai daļai filmu. Tomēr patiesi lieliskas piekabes - tās, kas paliks atmiņā, pilnveidojot vai piešķirot mākslas veidam jaunu nozīmi - bieži tiek uzskatītas par leģendām, jo to radītāji bija pietiekami drosmīgi, lai ignorētu piekabju izgatavošanas iedibinātās tendences. Ja jūs veidojat piekabes godam, pieturieties pie sava mākslinieciskā redzējuma - pat ja tas jūs aizvedīs no parastajām piekabes tehnikām.
Lielisks treilera piemērs, kas izlauza mākslas formas robežas, kad tas tika izlaists pirms gadu desmitiem un ir izpelnījies visu laiku labāko (ja ne labāko) treileru statusu, ir Ridlija Skota filmas “Citplanētietis” treileris. Treileri vairāk atgādina atsevišķu neērtu filmu attēlu masīvu nekā parastie treileri, taču to radītais iespaids ir neaizmirstams. Vienīgais nelielais pavediens, ko treileris sniedz skatītājiem, ir nu jau leģendārais apzīmējums, kas parādās satraucošajā klusumā treilera beigās: "Kosmosā neviens nevar dzirdēt, kā jūs kliedzat." Saikne starp attēliem un filmu (prasmīgi) liek skatītājiem iztēloties
2. solis. Piedalieties dialogā par piekabju izveidi
Filmu treileri kā mākslas veids bieži ir rakstīti, sadalīti, analizēti. - jo īpaši, parādoties tehnoloģijai, kas vienkāršām personām ļauj sekot šādām diskusijām (piemēram, interneta forumos, emuāros, aplādēs un tā tālāk.) Ja vēlaties izcelties kā lielisks treileru veidotājs, ieteicams to iegūt piedalās diskusijās, kas notiek visā pasaulē. Tālāk ir minēti daži galvenie punkti, lai sāktu darbu - jums ir jāmācās tik daudz, cik vēlaties.
- Viens labs gabals, kas jālasa sākumā, ir Džona Longa 9 (īsi) stāstu padomi no filmu treileru meistara, raksts, kas rakstīts vietnei fastcocreate.com. Rakstā Longs, kurš ir piekabju ražošanas nama līdzdibinātājs, apspriež metodes, ko viņa uzņēmums izmanto piekabju izgatavošanai.
- Vairākās bezmaksas aplādēs tiek apspriesti mūsdienu un klasisko treileru filmu veidošanas aspekti. Tajos ietilpst The Trailer Home Podcast, atjaunināta Podcast apraide, kas atrodas Aiovā, un Trailerclash, podcast, kas pieejama, izmantojot iTunes. Daudz ko citu var viegli atrast, pajautājot meklētājprogrammai.
- Visbeidzot, tādas vietnes kā Reddit parasti ir dzīvu diskusiju mājvieta, tiklīdz tiek izlaists filmas treileris - apsveriet iespēju pievienoties kādai no šīm kopienām un dalīties savā viedoklī!
3. Mācieties no labākajiem
Vai jums ir grūtības atrast piekabes koncepciju? Meklējiet iedvesmu pie robežām un ievērojamām piekabēm, kas ir izveidotas. Kā rakstīja Īzaks Ņūtons, diženums tiek sasniegts, "stāvot uz milžu pleciem". Citiem vārdiem sakot, nebaidieties atkārtot piekabju ražotāju ideju interpretāciju, izmantojot jūsu unikālā virziena objektīvu. Zemāk ir īss to filmu saraksts, kurām tiek uzskatītas par lieliskām reklāmkadrām - šeit ir vairāk, nekā es varētu uzskaitīt. Paturiet prātā, ka ne visas filmas no tālāk redzamā treilera ir labi uztvertas auditorijai.
- Alien (1979) - apspriests iepriekš.
- Pulksteņi (2009) - lieliska mūzikas un atmosfēras izmantošana.
- Sociālais tīkls (2010) - smalka spriedze, dzesējoša atmosfēra.
- Cloverfield (2008) - attīsta netradicionālu filmu veidošanas stilu, radot noslēpumainu noskaņu.
- Mīnus cilvēks (1999) - izmanto jēdzienu spēli, lai izraisītu interesi par kino. Šis treileris nav par pašu filmu, bet gan par izdomātu pāri, kurš tikko ieraudzīja filmu un nevarēja pārtraukt par to runāt.
- Gulētājs (1973) - ievērojams ar savām dīvainajām īpašībām: režisors Vudijs Allens par savu jauno filmu runā intelektuāli un objektīvi. Šī diskusija ir apvienota ar filmas dumjo un pārspīlēto pļauku komēdiju.
Padomi
- Kopumā ir slikta ideja sākt strādāt ar piekabi, pirms esat pabeidzis filmas uzņemšanu. Ja jums vēl ir uzņemamas ainas, jums būtībā ir nepilnīgs sižetu kopums, no kura izvēlēties treileri, un tas ierobežo iespējas.
- Mūsdienu filmu reklāmkadri ļoti, ļoti atšķiras no tiem treileriem, kas parasti tika demonstrēti gadu desmitiem iepriekš. Apsveriet iespēju meklēt piekabes no pagātnes, lai labāk izprastu piekabju pārvietošanas attīstību (un līdz ar to plašāku zināšanu kopumu, lai jūs šodien fotografētu piekabes.)
